建筑结构要因地制宜

　　建筑设计方面的不足主要表现在以下方面：第一，展厅结构不当。其一是一些展馆是由一个小房间一个小房间组成的场馆。这样的建筑设计，从最初的建设角度看是可以节省很多费用的，也有的是为了突出本地区的建筑文化特征，但是从参观学习的角度和实际利用的效果看，因为展厅间的间歇过度，很容易使参观者的思绪、情绪被打断，使得情感教育的效果大打折扣，有的房间不相连，遇到刮风下雨下雪的天气，给参观者造成不便。这类的场馆在南方会多一些。彭德怀纪念馆原来的结构就是一个个房间分布的庭院式的格局，但在最近一次展陈提升改造时，纪念馆把房间打通，使场馆间相连，空间布局在确保安全的前提下，根据现有的空间结构和内容形式作合理的调整。平面规划上，在确保参观者观展舒适的前提下，充分利用展场空间，增加展览信息量；流线安排上，根据空间展陈内容的递进跌宕及观者的心理变化，合理安排参观流线，做好观众批处理和流处理的关系；亮点设计上，在重要节点突出观赏性、互动性，每部分重点内容均设置不同形式展示的“闪光点”。彭德怀纪念馆在此次陈列提升后，布展面积达到2000多平方米，展线长度577米，观众步入序厅进入展厅，可以连贯地看完展览，在思绪不断的环境里听完讲解，参观效果好多了，对纪念馆的满意度大大提升。

　　其二是没有序厅或序厅和展厅结构不相连。比如孟良崮战役纪念馆，参观者一进去就会有很突兀又很拥挤的感觉。又如沂蒙革命纪念馆，一个大气的宽敞的序厅足以震撼观众，但是，一个长长自动扶梯把观众送上二层展厅之后，讲解员要重说好多话才能把观众的情绪拉回来。造成以上的原因是搞主体建筑的设计方没有考虑纪念馆的特殊性。如果在主体建筑设计的时候吸收展陈设计方的意见，就可以避免这样的问题出现。

　　第二，辅助设施与纪念馆分离、不完善。比如接待室、厕所与纪念馆距离很远，有的方向背离，不便于参观者使用，对时间紧的、年龄大的客人，风雨下雪天气很不便利。彭德怀纪念馆在之前的提升改造中，馆方坚持在有限的场馆空间内，按5A级景区标准改扩建了公共卫生间，重新设计改造了观众休闲中庭“心碑园”，极大地满足了观众的需要。此外，一个值得注意的问题是，有的纪念馆内部的隔音吸音设施不完善，二个以上讲解员距离较近的分组解说，声音很容易混淆。这对于参观团队较多、较集中的情况下，讲解的效果会受影响。

　　第三，建筑的高度偏低、宽度偏窄。从展陈的角度讲，一定的层高可以增加展陈的内容、客人不感到压抑。适当的宽度，便于团队客人的参观。哈达铺红军长征纪念馆就是典型的建筑空间低窄型，其原本的展陈是一个直通型的布局，观众一览无余且原路返回。在之后的提升改造中，设计方将现有建筑空间条件进行了大胆、科学地改造调整，以单行线顺时针流线设计，将闲置多年的影视厅空间扩充为展陈部分，将关帝庙“团以上干部会议”场景恰好放置这里。观众感受了“团以上干部会议”场景后沿着新开的宽敞楼梯上二楼继续参观，二楼参观完下一楼进入后院环廊继续参观，最后出尾厅结束参观。哈达铺纪念馆在陈列布展过程中艺术地运用张弛、收放、集中与构成等手段，对艺术品、展品以及场景、半景画、多媒体等进行组合，使重点分明，亮点迭起，整条展线充满交响乐般的韵律感，从而全方位、多侧面、立体化的塑造再现了红军长征经过哈达铺真实的历史过程。

　　展陈资料需时时更新、与时俱进

　　比如一些历史的影像和视频资料在电影纪念馆、档案馆等，展陈的单位要花费大量的费用获得，国外的视频也是如此，如何解决值得研究。

　　纪念馆不单是展示功能，同时，也是一个研究单位，要不断挖掘整理发现更新。聊城孔繁森同志纪念馆在这方面做得非常好，他们多次派人去西藏，沿着孔繁森同志当年工作的足迹走访寻找当事人，采访收集口述事实影音资料，带回了很多珍贵有故事的文物展品，使展陈内容不断地丰富和翔实，他们扎实的工作担当和高度的敬业精神令很多同业人员佩服，多次到纪念馆的观众也获得了新的史料。

　　对已经有的资料也应及时的使用，比如以史实提取展陈亮点，以艺术品形式还原情景再现，在彭德怀纪念馆展陈中创作情景雕塑生动再现彭德怀与习仲勋在青化砭地区察看地形的形象，烘托彭总和习仲勋亲密无间的率领西北野战军势如破竹的雄壮气势。

　　善用艺术手段和新媒体技术手段

　　如何使展陈形式让参观者眼睛一亮，喜欢看、愿意看、愿意接受、愿意传播，必须结合新的技术。孟良崮战役纪念馆的多媒体电子沙盘，用立体的地形、动态的图像显示敌我双方的进攻防守，很形象直观，效果很好。

　　创作来源于生活，对场景的塑造尤其体现在对细节的刻画上。精益求精的细节刻画会让场景更逼真，更容易让观众有带入感。比如哈达铺红军长征纪念馆的大型观众介入式多媒体演绎场景“团以上干部会议”设计，就进行了大胆的突破。

　　1935年9月22日，中共中央在哈达铺关帝庙召开了中央红军团以上干部会议。设计团队以真实空间还原这一决定红军长征命运的重要决策发布的时刻：主席台正面位置创作毛泽东、周恩来、洛甫、博古、王稼祥、彭德怀、林彪等领导人雕塑，参会人物创作朱瑞、杨得志、左权、聂荣臻、刘少奇、林伯渠、贺子珍、邓颖超、刘英等红军干部雕像。观众可坐在其间合影留念，以新媒体科技手段使观众直接体验参加这次会议的临场感受，亲眼看到毛泽东主席的动态形象画面，听到他亲切坚定的具有重大意义的演讲，给参观者身临其境的感受，增强参与性和互动性。观众通过这一大型场景，真实感受、深刻理解了哈达铺“团以上干部会议”的重要性和伟大的历史意义。

　　讲解词可适当延展、注重情感投入

　　大多场馆的讲解词是有严格规范的，但对有事实依据的历史事件，笔者认为还是可以适当延展的，以便于观众更好、更全面认知。比如讲孟良崮战役，就可以讲讲解放军围点打援战法的利用，从上党战役、豫东战役讲起，大家对孟良崮战役的理解就会深刻。同时也不应忘记党的秘密战线做出的重大贡献。事实上，重庆谈判之后，国民党对山东解放区进攻的部署、军力部署，就已经由国民党军事委员会作战厅副厅长、我党秘密党员郭汝隗传递给党中央，这对我军的应对策略很有帮助。当华东野战军和国民党军周旋半个月的时间，行程上千里，绕来绕去，部队的高级指挥员开始有烦躁情绪的时候，毛泽东依然发电报指出，要保持耐心，寻找敌人的薄弱环节。

　　西宁中国工农红军西路军纪念馆中的《风雪露营》场景，讲解员每一次的情感发挥都能深深地感动观众，“红西路军余部退入祁连山后，几经周折，终于摆脱了马步芳军队的追击，但又陷入了一个更加严酷的天敌之中。祁连山海拔4000多米，终年积雪不化，茫茫千里，渺无人烟，寸草不生。40多天的行军，他们全部是在雪中行走，睡在冰雪里，没水没盐，只能啃皮带、吃雪水，有时能找到些牛粪烧就是天大的运气了，比之过雪山草地更艰苦卓绝。”

　　3月的祁连山，冰天雪地、天气苦寒，饥饿、疲劳、已经把每个人都折磨到了极限。晚上宿营，部队只能找个稍稍避风的山弯弯，大家将身子紧紧地挤在一起，互相取暖，一觉醒来身上经常是一层厚厚的白雪。

　　长夜难眠，寒风凛冽，红军小战士冻得瑟瑟发抖，他紧紧偎依在大姐姐的身旁，颤抖着问：“姐姐，我们会冻死在这么？我们真的能走出这座大山吗？”姐姐一手搂过小红军，一边讲着故事，手中拿着一颗红五星，坚定地说：“不要怕，有红星给我们引路，只要我们坚定信念，大家紧紧地团结在一起，就没有战胜不了的困难，我们一定能活着走出去！”就这样，不知有多少个难眠之夜，西路军将士们相互鼓励、相互支持，最终熬过来了。这支队伍在冰天雪地里，沿着浩无人烟的祁连山脉继续西进，终于走出了这座大山。这是人类生命的奇迹，更是革命信仰的力量，这种力量将激励着我们，永远向前进！

　　红色纪念馆是向社会奉献精神文化的产品，一个好的展陈项目是纪念馆开展社会教育和公共服务、实现社会职能的主要载体和手段。展览陈列应充分体现纪念馆通过实物反映真实历史的特征，坚持以文物、标本原件为主，同时科学地运用具有较高艺术水准的艺术作品和声、光、电等现代科技手段，再现历史情境，烘托情感氛围。如今纪念馆越来越侧重于体验，不仅仅是把过去再现出来，更重要的是借助艺术化的展陈手段和新媒体应用，带给观众更直观的感受，与历史产生共鸣。这就要求策展人具备足够的经验和能力，熟练地运用各种艺术手段进行陈列的补充和扩展，以表达重大事件、典型人物在人民群众心中的高大形象和时代精神。